小提琴“巨匠好玩的传奇”卡瓦科斯传奇归来

　　早报记者 廖阳

　　希腊小提琴家莱昂尼达斯·卡瓦科斯曾因SARS和手术原因两次错过中国之行，而他后来真正成行的两次内地之行，又恰好都献给了魔都上海，巧的是，也都在早春。昨日，卡瓦科斯的小提琴独奏音乐会，再度于上海音乐厅开演。

　　三首贝多芬小提琴奏鸣曲，外加五首返场曲，卡瓦科斯去年热度爆棚的音乐会，将原本局限于圈内的一场音乐狂欢，波及至原本波澜未显的圈外。无数乐迷在演出后的口碑相传中，后悔未能一睹卡瓦科斯的风采，以至于卡瓦科斯再度来沪，音乐会已热销到开始卖加座票。

　　“我对上海观众印象很深刻、很喜欢，所以当他们问我能不能再来时，我很爽快地答应了。”一头及肩长发，一把浓稠胡子，一件扣子系到顶部的妥帖衬衫，昨晚的卡瓦科斯依旧“不修边幅”，音乐上给人的信服度，却不因此打折扣。

　　春天里生长的“浪漫主义”

　　去年的音乐会，卡瓦科斯用贝多芬第一、第五、第九奏鸣曲，让现场热血沸腾。今年则成了德奥浪漫主义音乐的天下，亦折射出了卡瓦科斯的“学术视野”—贝多芬是西方古典主义乐派的登峰造极者，《G大调第十小提琴奏鸣曲》作为贝多芬晚期作品，预示着他已将音乐潮流从古典主义带入浪漫主义；舒伯特是浪漫主义音乐的开拓者和奠基者，他的《A大调小提琴奏鸣曲》有浪漫主义情怀，又保留了古典主义均衡的结构；理查·施特劳斯是浪漫主义最后的守护者，科恩戈尔德则是浪漫主义与现代派结合的人物，《降E大调小提琴奏鸣曲》、《无事生非》二曲，串联起德奥音乐的传承脉络。

　　“贝多芬《G大调第十小提琴奏鸣曲》是我个人最喜欢的小提琴奏鸣曲之一，它和贝多芬晚期的四重奏有很多相似之处；舒伯特此曲很有歌唱性，节拍强烈，给人舞蹈音乐之感。下半场则是另一个时代两个德奥作曲家的代表作，总体来说，比上半场更轻松幽默。”演出前，卡瓦科斯向早报记者解释自己对四部作品的理解。

　　15岁时，卡瓦科斯首次演奏贝多芬的小提琴奏鸣曲，40多年的历练，让他对贝多芬也从最初的不理解、直觉式体验上升到哲理层面。可能受旅途劳顿影响，开场演奏舒伯特《A大调小提琴奏鸣曲》时，卡瓦科斯似乎还在寻找状态，和他本人的气质也并未完全融合，到了贝多芬《G大调第十小提琴奏鸣曲》，因为太过熟练，卡瓦科斯也更加相信自己，越来越进入状态。

　　在小提琴奏鸣曲中，小提琴和钢琴向来享有同等重要的地位，彼此独立，又是不可分割的整体。和去年一样，意大利钢琴家恩里科·佩斯继续登台为老友搭档。同岁的二人合作十余年，默契不在话下。卡瓦科斯的小提琴声绵密，佩斯的钢琴声清亮，两者交织穿梭，“根本不需看彼此，早已有心灵上的契合。奏鸣曲强调两人的艺术观和造诣处于相对统一的高度，有点像谈恋爱，气场要合。”上海音乐学院附中小提琴专业教师宋阳点评说。

　　学院派的代表，

　　古典精神的守护者

　　现年48岁的卡瓦科斯出身于希腊雅典一个音乐家庭，5岁受父母影响走上习琴之路。18岁从西贝柳斯国际小提琴大赛折桂后，他又相继斩获帕格尼尼小提琴比赛、纽约瑙伯格国际比赛金奖，有小提琴界“三冠王”之称，也因此在古典乐界打响声名。中国普通乐迷知道卡瓦科斯，则多缘于钢琴家王羽佳。从韦尔比耶音乐节，到合录勃拉姆斯小提琴奏鸣曲，再到世界巡演，相差20岁的两人合作多次，王羽佳更将卡瓦科斯视为最能激发自己灵感的人。

　　卡瓦科斯自言最爱俄罗斯小提琴家科冈、奥地利小提琴家克莱斯勒，科冈的力量、激情和戏剧性和克莱斯勒的纯净与亲切，都曾让他感动。因而，他的音乐也有“两面性”，“科冈技术上的饱满和辉煌、方正和古典的气质在他身上都有体现，克莱斯勒喜欢追求不确定性。卡瓦科斯一直在平衡科冈、克莱斯勒对他的影响，他的理念更偏科冈，克莱斯勒则为他带来一种互补性。”宋阳说。

　　卡瓦科斯反感“跨界”或美其名曰让古典音乐变得通俗易懂的改编，在他看来，贝多芬、莫扎特等先贤的作品已足够优秀，后来所有的混搭式改动，只不过是后人为名利所驱而作，如鸡尾酒一般让人瞠目。他一再强调音乐纯正的重要性，亦不认同古典音乐会消亡。在他看来，古典的崇高精神值得一生守护，始终要在历史框架中去理解作品，“演奏一部作品之前，你要先研究作曲家为什么创作，明白了这点，你就能很好地掌握作品。”卡瓦科斯说，37传奇私服，“我们不能以今天的审美喜好去接近过去的作品。比如巴赫写小提琴的时候，根本不知道有"浪漫派"的存在，那你就不能用浪漫的方式去诠释，必须把每个曲子放到当时的时代背景中去对照。”

　　无论是技术完整度还是对音乐的专研，卡瓦科斯都堪称当代最顶尖的小提琴家，足与俄罗斯小提琴家列宾、文格洛夫齐名。“他不但技术一直稳当，音乐表现也常给人以新意，这种新意或个性建立在对作品高度理智分析的前提下，不像朱利安·拉赫林那样随心所欲。”乐评人李严欢说，“从他的演奏中，你能感觉到他的音乐在冷静外表下有太多细节让人思索，并让人发掘这部作品过往很多被人忽视的细节。”

　　外形倜傥不羁，卡瓦科斯的演奏风格却是情感更为理智所控，对音乐细节的追求极为执着，严谨之中见个性。总体说来，卡瓦科斯是偏“学院派”的小提琴家，他在上海两次音乐会的曲目安排，亦都具有“学术性”。学院派更多是个性为理智所控，曲目安排也较一本正经；非学院派则更具明星气质，曲目安排也更投市场之所好，奥地利小提琴家拉赫林，纵横古典、爵士、流行等多个领域的英国小提琴“怪杰”奈吉尔·肯尼迪，都是非学院派的代表。

　　除了小提琴独奏家的身份，卡瓦科斯也是位室内乐演奏家，亦身兼指挥。而之所以学习指挥，是他自认小提琴能接触到的音乐有限，而作为音乐家，他想在音乐上获得更多不同的经验和视野。比如指挥贝多芬交响曲，就可以为他演奏贝多芬的奏鸣曲提供灵感，读到相似的音乐色彩和节奏，“因为它们都是同一个人创作的，有着同样的音乐DNA。”