“广告导演”乌尔善传奇归来：告诉你《寻龙诀》背后的传奇

故事说的是爱与牺牲，用的也是偏向佛教公案的处理方式，无论佛教寓言，或者《聊斋》故事，“数百年经典流传早在中国人内心筑起厚厚的经验基础，就是《画皮2》独一无二的东方故事语境”。

由于中国内地没有能参考借鉴的作品，他就向好莱坞取经。从2013年开始，他研究了好莱坞多部冒险题材的电影，包括《夺宝奇兵》、《古墓丽影》、《国家宝藏》和《木乃伊》系列。

“画皮”中蒲松龄笔下的故事流传近300年，概因奇幻跌宕之外，另有一番实用的醒市之意。乌尔善说电影终究讲的是“劫惑心色，唯爱永恒”。在他看来，这八个字的分量，远比那由冰封、掏心、换皮、大漠、征战、杀戮，乃至爱欲等组成的130分钟的恢弘幻渺，更担得起所谓“大片”的分量。

对于俗称“国产鬼片”的中式“鬼”片，影迷中流传这样的口头禅：“国产鬼片!鬼都没有，看个鬼!”其实在现行的电影审查制度下，不少带有恐怖内核的故事，最终陷入精神病的烂尾结局，于是常常看电影时骂声一片、看影评时笑声一片。

醉心打造“东方奇幻”

由于审查方面原因，他从筹备开始就与广电总局沟通，传奇霸业私服，对方说只要遵守三点就没有大问题，第一是不能叫《鬼吹灯》，第二是里面的主要人物不能犯罪，第三是所有的灵异现象都要有唯物主义的解释。这下他心里总算有了底。

考虑到整个地宫的规模和配置，那段时间乌尔善和编剧张家鲁的案头全都是《中国墓葬史》、《盗墓史》、《黄泉下的美术》这类冷门书。

其实早在乌尔善还在做《画皮2》后期的时候，便有如《盗墓笔记》、《藏地密码》、《鬼吹灯》这几个冒险、奇幻，还有中国传统文化元素在里头的项目，对他来说都很有吸引力。乌尔善在认真看过这三个不同的项目后，跟大编剧陈国富说，如果要从这三个里面选择，他会选择《鬼吹灯》。因为《鬼吹灯》是盗墓小说的开创者，影响力也是最大的。此外，它的三个人物个性非常有魅力。

“所以我们的反派不是人物完成的。比如盗墓的始作俑者虹姐，她是个不诚实的人，但她做一切都有她的动机，她想要用彼岸花克服绝症。她有很多残忍之处，但我们却似乎能够理解她，甚至她也是受害者。那谁是最大的反派呢?其实就是那整个的墓穴，那个地宫，所有的人进来一旦踏入这个墓穴、地宫，他们其实就要展开一场生生死死的斗争。1000多年前奥古公主盖这个地宫就知道总有一天有人会进到这里，她就设置一些机关让这些闯入者遭受痛苦的考验，历朝历代的帝王在兴建地宫时大多抱着同样的心情，这就是一场生者与死者的较量。”

为了这次拍摄，乌尔善率领团队全心投入筹备两年，他带领的主创团队变成“探墓小队”，踏遍全国“探墓”。目的就是要打造令欧美同行信服的“东方奇幻”!

创造这个小小的奇迹，原因并不太复杂。乌尔善知道，好莱坞早形成他们的方式和话语，一些魔幻片能把那些重复得不厌其烦的美国故事，讲得让整个世界受用，美国梦、英雄主义、自由平等等美式价值观因此在整个世界畅行无阻。他觉得，自己应该用底蕴深厚的东方文化，讲好中国“鬼故事”!

至于取法，就是实际也不能完全按照这个结构去走，必须打造“东方魔幻”。具体就探墓冒险寻宝类题材，在乌尔善看来，这就比如“夺宝奇兵”系列，最大的反派其实是纳粹，是一个人物形象为主的反派，并且充分符号化，纳粹罪恶，不用讲任何道理的，只要把这个符号往上一贴，观众肯定知道纳粹是反派。但《鬼吹灯》不是一个符号化的人物形象为主的反派就可以令观众满足的，这有更深层的社会历史原因，也是所谓的东方故事传统。